عناصر مشابهة
مد الزي في المسرح الجزائري وثورة أول نوفمبر 1954
| المصدر: | مجلة الصورة والاتصال |
|---|---|
| الناشر: |
جامعة وهران 1 أحمد بن بلة - مخبر الاتصال الجماهيري وسيميولوجية الأنظمة البصرية IAMGE
|
| المؤلف الرئيسي: | |
| المجلد/العدد: | ع15,16 |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: | الجزائر |
| التاريخ الميلادي: | 2016 |
| الصفحات: | 1 - 23 |
| ISSN: | 2253-0967 |
| رقم MD: | 1432715 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | Arabic |
| قواعد المعلومات: | HumanIndex |
| مواضيع: | |
| رابط المحتوى: |
|
| المستخلص: | سعى البحث إلى التعرف على مد الزي في المسرح الجزائري وثورة أول نوفمبر (1954). يعد الزي المسرحي اللباس الذي يرتديه الممثل في العرض أثناء أدائه للدور، ويلعب دورا أساسيا في تحول الممثل من ذاته كإنسان إلى الشخصية التي يؤديها. وأوضح أن سيميولوجيا المسرح تمثل جزءا من السيميولوجيا العامة التي طرحت منهجا نقديا جديدا بحيث تقدم منهجا متكاملا لتحليل العمل المسرحي نصا وعرضا، ويعتبر المسرح فنا مستحدثا بالجزائر مقارنة بباقي الفنون والألوان الأدبية والثقافية الأخرى. وعرض تطور أدوار الزي المسرحي عبر التاريخ وتتمثل في عباءة البرنوس، والحايك، والسروال المدور، والشاشية والعمامة. واختتم البحث بالتأكيد على أن المسرح مثل معركة حقيقة لاسترجاع ملامح الذات الجزائرية التي عمل المستعمر في محاولاته المتكررة على اجتثاثها من جذورها منهجا سياسات المسخ والاستئصال وإحداث القطيعة بين الجزائر وشخصيتها الوطنية وهويتها الحضارية. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2024 |
|---|
