عناصر مشابهة
سيميائية الرموز فى إخراج الأفلام السينمائية المصرية نحو قضية الإرهاب
| المصدر: | المجلة العلمية لبحوث الإعلام وتكنولوجيا الاتصال |
|---|---|
| الناشر: |
جامعة جنوب الوادي - كلية الإعلام وتكنولوجيا الاتصال
|
| المؤلف الرئيسي: | |
| المجلد/العدد: | ع1 |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: | مصر |
| التاريخ الميلادي: | 2017 |
| الصفحات: | 224 - 237 |
| DOI: | 10.12816/0049859 |
| ISSN: | 2536-9237 |
| رقم MD: | 935308 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | Arabic |
| قواعد المعلومات: | HumanIndex |
| مواضيع: | |
| رابط المحتوى: |
|
| المستخلص: | كشفت الدراسة عن سيميائية الرموز في إخراج الأفلام السينمائية المصرية نحو قضية الإرهاب. فالسينما تعد وسيط بصري كونها لغة اتصال وتواصل بمشاهديها من خلال الصورة المؤثرة، التي أصبحت أقوي أشكال الإتصال حيث تتعدد وظائفها في كونها آلية تعبير عن لغة التخاطب الخاصة بها والتي من شأنها أن تؤثر في الانطباعات البصرية والإدراك الذاتي والبصري بالبيئة المحيطة. واستخدمت الدراسة المنهج الوصفي، كما اعتمدت على منهج المسح. وتمثلت أداتها في التحليل الدلالي والتحليل السلوك الرمزي، والتي تم تطبيقها على عينة من السينما المصرية والتي تناولت قضية الإرهاب وهي فيلم الإرهاب. وتوصلت نتائج الدراسة إلى أن المخرج استخدم اللقطة القريبة للدلالة على انفعالات عمر وعصمت تجاه كلا منهما للآخر في حالة الحب المزيف من قبل عمر والصادق من قبل عصمت كما استخدمت هذه اللقطة للدلالة على حالات الغضب، كما جاءت زاوية التصوير من أسفل لأعلي وهي زاوية مؤثرة تعبر عن الكثير من الدلالات ومنها الدلالة على القوة ومنها الزاوية المصاحبة لظهور اللواء رشدي لتظهر مدي قوته وعظمته، أما في الرموز الأيقونية فالديكور الرئيسي تمثل في وكر الإرهابيين بالفيلم في مبني متهدم لا يحمل أيه معالم تدل عليه وهذا رموز دالاً على اللاهوية كحال جميع الأفلام عينة الدراسة فهم يقومون بالفعل الإرهابي دون الكشف عن المصدر الرئيسي لهم ولا يجمعهم بهذا الفيلم إلا المادة والبحث عن المال من قبل جماعات مجهولة وفقاً للرؤية السينمائية بالفيلم. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2021 |
|---|
