عناصر مشابهة
جذور قصيدة النثر ونظريات النوع
| المصدر: | فصول |
|---|---|
| الناشر: |
الهيئة المصرية العامة للكتاب
|
| المؤلف الرئيسي: | |
| مؤلفين آخرين: | |
| المجلد/العدد: | ع98 |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: | مصر |
| التاريخ الميلادي: | 2017 |
| الصفحات: | 190 - 213 |
| ISSN: | 1110-0702 |
| رقم MD: | 892555 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | Arabic |
| قواعد المعلومات: | AraBase |
| مواضيع: | |
| رابط المحتوى: |
|
| المستخلص: | سلط المقال الضوء على جذور قصيدة النثر ونظريات النوع. وبدايةً قد تكون قصيدة النثر ظاهرة أدبية حديثة نسبياً غير أن فكرة الشعر النثري ليست بجديدة؛ إذ يعود تاريخ مصطلح قصيدة النثر إلى بداية القرن الثامن عشر، إذ تم تداوله بكثرة في الجدل الدائر حول النوع الأدبي الذي تنتمي إليه رواية " مغامرة تلماك" 1699، التي ألفها الفرنسي فرانسوا فنلون مؤدب الدوق بورجون حفيد الملك لويس السادس عشر. وفي نهاية القرن الثامن عشر كان مصطلح " قصيدة النثر" يعني بالفعل شيئاً مختلفاً عما كان عليه في بداية هذا القرن، حيث ظل بالدرجة الأولى يصنف أعمالاً سردية طويلة، مثل " مغامرات يوليسيز في جزيرة أيايا 1752 اسيمون مامين التي استوحاها من " مغامرات تلماك". وأن قصيدة النثر، مثل أي نوع أدبي آخر يجب أن تفهم على أنها تشكل نفسها ضد أنواع أخرى، أو فيما يتصل بأنواع أخرى، هذا التقليد لا يعني فقط أن تكون على علاقة ب" نوع" شعري سابق، ولكنه يلمح أيضا إلى الوضع التاريخي والثقافي الخاص بها. كما أوضح المقال أن دور النقد دور بلاغي، وتصنيف مجموعات من النصوص نوعيا تظل عملية مفتوحة بشكل أساسي، وأن فيلشيوف يريد أن يتجنب وينتقد مثل دريدا، وفوكو، وجيمسون. وأن الجنس الأدبي لا يحظى ببساطة بعضو جديد عندما يظهر عمل جديد، والفكرة نفسها عما يشكل النوع يتم تحويرها في الطريقة بالنسبة لأغراض القراءة، فلا يزال من الضروري محاولة استعادة بعض المفاهيم عن الجنس الأدبي الأصلي. وأخيراً فلابد أن توفر نظرية النوع أساساً لتفسير الأدب. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2020 |
|---|
