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L'out est-il Code dans des Figures Oblitérées?
| المصدر: | مجلة مدارات |
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| الناشر: |
جمعية مدارات معرفية
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| المؤلف الرئيسي: | |
| المجلد/العدد: | ع29,30 |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: | تونس |
| التاريخ الميلادي: | 2017 |
| الصفحات: | 196 - 200 |
| DOI: | 10.12816/0050257 |
| ISSN: | 0330-7565 |
| رقم MD: | 852724 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | French |
| قواعد المعلومات: | HumanIndex |
| مواضيع: | |
| رابط المحتوى: |
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| المستخلص: | La peinture classique est fondée sur tout un protocole mimé¬tique qu'on a traîtreusement perturbé à travers une méthodolo¬gie qui dévoile l'impact de l'oblitération sur notre faire plastique. Toute notre démarche plastique repose sur une réalité bien défi¬nie. Ainsi, le choix des figures implore une attitude ciblée et une prise de position très particulière envers le sujet « tête ». Dans un processus créatif, on bouleverse radicalement le rendu expressif des figures. Notre exécution picturale marque notre opposition ; on se concentre sur l'expression du sentiment intérieur de notre personnage et on se déchaîne de manière libre, hasardeuse. La ressemblance se perd. Certes dans notre démarche plastique on n'essaie pas de néantiser l'aspect classique des figures aux-quelles on a appliqué certaines notions d'oblitération. Ainsi on essaie de valoriser la matière au dépend de la forme, le geste au détriment de la concertation, le hasard contre la maîtrise, c'est se placer aux antipodes des règles cosmiques de la représentation et approuver les oppositions sur lesquelles elles sont basées. |
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