عناصر مشابهة
غواية الصورة في السينما السورية: مقاربة نقدية
| المصدر: | قلمون : المجلة السورية للعلوم الإنسانية |
|---|---|
| الناشر: |
مركز حرمون للدراسات المعاصرة والجمعية السورية للعلوم الاجتماعية
|
| المؤلف الرئيسي: | |
| المجلد/العدد: | ع7 |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: | تركيا |
| التاريخ الميلادي: | 2018 |
| الصفحات: | 123 - 144 |
| ISSN: | 2548-1339 |
| رقم MD: | 1164079 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | Arabic |
| قواعد المعلومات: | HumanIndex |
| مواضيع: | |
| رابط المحتوى: |
|
| المستخلص: | هدف البحث إلى التعرف على غواية الصورة في السينما السورية من خلال مقاربة نقدية. نهضت السينما لتفتح جرحا في جلد العالم، وبدأت تنافس الرواية والشعر والموسيقى وتحاورها بوصفها مولودا جديدا يلعب ويخفي شغف العاشق بين أسنانه، ورافق نهوضها مناخ متلاطم من الأفكار والرؤى والمدارس في أدوات الأدب والفكر الفلسفي والفن، وتناول البحث الصورة باعتبارها إثم المعرفة في رأي غاستون باشلار وصورة هيراقليطس، مع الوقوف على الصورة والنقد العربي ورقابة السينما والصراع على الموت وغواية الصورة في الفيلمين السوريين نجوم النهار وماء الفضة فضلا عن تأرجح الزمن في صورة عمر أميرلاي وفيلم طوفان في بلاد البعث، واختتم البحث بأن الصورة في الزمن المعاصر أهم وأخطر عنصر في صناعة الوعي، وإذا كان استثمارها قد بلغ حدودا غير مسبوقة في التاريخ البشري فلابد للضمير الإنساني من أن يعيد إليها ألق التشكل في الفن، كما أن الصورة السينمائية في الثقافة العربية لم تحظ بمناخ ثقافي يجعلها أوفر إمكانية للحياة والتفتح والمشاركة في صوغ وعي الشعوب العربية، وإن اختلفت نسب هذه المشاركة من بلد إلى آخر، ولعل المعركة الهائلة اليوم حول الصورة وغواياتها تدور بين قطبين رئيسين (الإعلام، الثقافة)، إنها معركة أشد الصور ضراوة في التاريخ في أن تمزق أدران استخدامها لتشرق من جديد في تنفس الوجدان الإنساني. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022 |
|---|
