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Abondance de L’élément Aquatique Chez Tarkovski
| المصدر: | أوراق ثقافية: مجلة الآداب والعلوم الإنسانية |
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| الناشر: |
د محمد أمين الضناوي
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| المؤلف الرئيسي: | |
| المجلد/العدد: | مج3, ع13 |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: | لبنان |
| التاريخ الميلادي: | 2021 |
| الصفحات: | 219 - 232 |
| ISSN: | 2663-9408 |
| رقم MD: | 1152155 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | French |
| قواعد المعلومات: | AraBase |
| مواضيع: | |
| رابط المحتوى: |
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| المستخلص: | Le philosophe français, Gaston Bachelard approfondi son étude sur l'élément aquatique et l'analyse en associant les eaux profondes et obscures à la mort, les eaux jaillissantes à la vie, l'eau au personnage mythologique de Narcisse, les eaux claires aux notions de beauté, d'amour et de fraîcheur, l'eau au miroir. Similaire à Bachelard, Tarkovski traite cet élément comme une matière principale dans ces réflexions et dans la totalité de son œuvre. L'eau est omniprésente dans tous les films de ce réalisateur Russe, il ne peut pas concevoir son monde cinématographique sans l'eau comme matière première. Il film en détail l'élément aquatique suivant ces différents formes; eau stagnante, jaillissante, eau sombre ou transparente… le « pays natal [qui] est moins une étendue qu'une matière; c'est […] un vent ou une sécheresse, une eau ou une lumière. C'est en lui que nous matérialisons nos rêveries; c'est en lui que notre rêve prend sa juste substance. » (Bachelard, 1942, p. 15) L'élément aquatique, quasiment omniprésent dans l'œuvre de Tarkovski, pourrait ainsi être le fruit de certains souvenirs du cinéaste, une réminiscence de son «pays natal», de la matière même de ses souvenirs et de ses rêves. |
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