عناصر مشابهة
البناء العلامي لمشاهد الحب في الفيلم الروائي
| العنوان بلغة أخرى: | The Symbolic Construction of Scenes of Love in the Feature Film |
|---|---|
| المصدر: | مجلة الأكاديمي |
| الناشر: |
جامعة بغداد - كلية الفنون الجميلة
|
| المؤلف الرئيسي: | |
| المجلد/العدد: | ع92 |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: | العراق |
| التاريخ الميلادي: | 2019 |
| الصفحات: | 187 - 200 |
| DOI: | 10.35560/jcofarts92/187-200 |
| ISSN: | 1819-5229 |
| رقم MD: | 1115852 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | Arabic |
| قواعد المعلومات: | HumanIndex |
| مواضيع: | |
| رابط المحتوى: |
| المستخلص: | تشكل مشاهد الحب مساحة كبيرة ضمن فلك الفيلم السينمائي، حتى لا يكاد لا يخلو فيلماً (مهما كان نوعه) من تلك المشاهد، لارتباطها بأبعاد كثيرة بالإضافة إلى أنها تشكل عامل جذب رئيسة للمشاهدين، ومن هنا تشكل الحلول الإخراجية وارتباطها برؤية المخرج جانباً كبيراً في عملية توظيف العلامات لإبراز ما ينبغي إبرازه أو الإشارة إليه بشكل رمزي على اعتبار أن المخرج لا يمتلك الحرية كاملة في نقل مشاهد الحب بكافة مستوياتها كما هي عليه في الواقع. وقد اشتمل البحث على ثلاث مباحث ضمن الإطار النظري: المبحث الأول: مفهوم الصورة وأهميتها البلاغية، وتم الحديث عن أهمية الصورة باعتبارها كيان ثقافي وكثرة تداولها في العصر الحديث لما تمتلكه من كم هائل من المعلومات القصدية. المبحث الثاني: الاشتغال العلامي للصورة السينمائية، وتم الحديث فيه عن مفهوم العلامة، وكيفية اشتغالها في الصورة السينمائية. المبحث الثالث: إنتاج الدلالة في بنية المشهد، وتم الحديث فيه عن كيفية توظيف العلامة من خلال قنوات الاتصال لإنتاج الدلالة. Scenes of love constitute a large space within the orbit of the movies, so that there is almost no film (no matter what kind) void of these scenes, as they are associated with many dimensions and they constitute a major attraction for viewers, and thus the direction solutions and their connection to the director's vision constitute a large part in the process of employing signs to highlight what should be highlighted or to refer to it symbolically on the grounds that the director does not have full freedom in the transfer of scenes of love at all levels as they are in reality. The research included three sections within the theoretical framework: The first section: the concept of image and its rhetorical importance. This section discussed the importance of the image as a cultural entity and the frequent circulation in the modem era because of what it possesses of a large amount of intended information. The second section: the symbolic work of the cinematic image, which talks about the concept of the mark, and how it works in the cinematic image. The third section: the production of significance in the structure of the scene. This section talks about how to use the mark through channels of communication to produce significance. |
|---|
